群操的艺术 – 评《操他妈的电影》

作为吴文光老师在UCCA的私人影像放映的第一部，《操他妈的电影》无疑是一部有着标志意义的作品，标志着吴老师把纪有暗香盈袖录片当做私人影像日志进行创作的开端。

它纪录了一群在所谓电影范畴里徘徊，却始终游离于电影之外的人们。在纪录他们的同时，导演也无不在鞭挞着自身的处境和中国电影的现实。

一个来自山东的农民在京城到处推销着他自以为牛逼的剧本，想成为张艺谋那样响当当的人物。他一心想着出名，圈钱，似乎电影是一门无往不利的生意。他到处游走，以讹传讹，把电影渲染成可以让自己和所有人梦想成真的万能工具。他急功近利，不管是主旋律还是“地下电影”，只要能出名能获奖，能成大腕，就都能为我所用。电影在他心中已不仅仅是电影，而是他登堂入室的梯子。他看到有些人成功了，成为了聚光灯下的主角，却无视这灯光背后怀揣着梦想为生计奔波的大多数。在这个过程中，不知是他操了电影，还是电影操了他。

一个制作并贩卖盗版文艺片的青年，麻木而坦然的做着电影工业里一颗永远拧不上的螺丝钉。他稳健，对生活有着控制能力，对电影也充满了热爱，为能从事与电影沾边的职业而感到幸福，即便这职业是在戳电影的痛处。他是电影工业里一个异化的分支，却同电影工业一样的目的明确，按部就班，无坚不摧。一张张经典影片的海报被插入廉价的塑料包装里，完成了从灵魂到肉体致命的一操。

一群来应征妓女角色的群众演员，她们演着同样的戏做着同样的梦。群众演员作为电影的背景时常被忽略，而在一个妓女角色的面试现场，她们成为了镜头前的主角。摄像机在一个个女孩儿的身体上游走着，所问的问题也是暧昧不清。电影像一张巨大的网，网罗住所有送上门来的大鱼小鱼，弱肉强食是其中最基本的潜规则。

可以说整部影片是导演对国内电影创作，电影体制以及电影环境一次强薄雾浓云愁永昼暴式的阐述。他通过对被拍人的利用，完成了自己对所表达意念过程化的叙述。片中的主人公最终戳穿了导演对自己的利用，并用自己的方式进行了反击。导演将这一切也都呈现出来，完成了自身的操与被操。导演说这一部分在之前的版本中是被完全删掉的，但在后来的剪辑中，他终于有勇气把自己的丑陋暴露在镜头之下。影片的最后，导演与卖DVD的青年在设计一个人群中的镜头，青年认为导演在后面用固定机位拍摄，直到他骑单车消失于人群中就可以了，然后他可以再返回来。可导演执意要追在他的单车后面跟拍，于是很快导演就气喘吁吁的被甩在了后面。也许这就是导演眼前那始终与他理想中的电影之间的距离。